第209章 只有“半边天”可不行
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荆钗说的是江白鸽为白杨写的那篇“杀父”的小说。
因为这篇小说本就是用小号发表的,所以在山庄那时为了与荆钗套近乎,江白鸽跟她分享了这一篇。
但江白鸽并未刻意与林星然提起过。
“你知道,那时候我一直有受害者的心态,但一直在与这种心态对抗。”
荆钗苦笑。
“我当然受到了伤害,但如果我沉溺在那种痛苦之中的话,我就永远都站不起来了。”
“所以,你在这篇小说里找到了共鸣?”
“是。”荆钗点头,“女儿——在家庭关系之中,无论是精神还是经济条件,都处于被动状态。但在你的小说里,她代替了母亲的位置,与父亲进行抗衡,最终通过杀死父亲,完成了对这个家的掌控。”
这种权力结构与故事走向,更多时候是出现在父子之间:儿子杀死父亲、“继承”母亲,最终夺取家庭。
但在江白鸽的故事里,以救世主的形态出现的是女儿,但她的出发点虽然是母亲,但最后拯救的并非只有母亲,而是完成了自己与母亲的相互救赎。
在这里,江白鸽对母亲的原型、自己的小姨的形象进行了“道德改造”。
最初母亲是一个逆来顺受的受害者形象,但因为女儿擅自开始进行复仇,且复仇行为漏洞百出,可能导致女儿被抓入狱,母亲挺身而出,以一个成年人的智慧,“化解”了危机。
她们共同杀死了那个使她们陷入不幸的男人。
这个过程中,她不自觉地完成了自己的“道德进化”:从一个被压迫的旧秩序的扞卫者,转化成了反抗者与新秩序的创造者。
“你的这篇小说,对我触动很大。”
荆钗言语真诚,而此时林星然也已经打开了那部小说的页面。
“如果说我的莉莉丝还在诘问,自己为何会受到这样不公的对待,并决心揭露这一面。那么……新的小说,我希望她直接粉碎这一切。”
“莉莉丝的复仇?”江白鸽笑着问。
荆钗也笑了:“是。但视角必须清晰,否则女主就仍可能沦为客体。我们有时候为了使复仇具有合理性,会花很大的笔墨在反派上,结果反而导致了反派的丰满,显得主角的种种行为都立不住了。”
“说的太好了!”
林星然恨不得起立鼓掌,但碍于目前仍在公共场合,所以她只是轻轻拍了拍手。
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